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華格納歌劇鉅作尼布龍的指環
作者／信雅
華格納的歌劇”尼布龍的指環”（ der Ring des Nibelungen）可說是空前絕後最龐大的歌劇，全劇分為四部；前奏劇”萊茵的黃金（Des Rheingold）”，第一部劇”女武神（Die Walkure）”，第二部劇”西格菲德（Siegfried）”，第三部劇”諸神的黃昏（Die Gotterdammerung）。
全劇分為四部劇
全劇大約有十五小時，分成四天演出，對一般人說來，這歌劇太長、太重，尤其是對德文了解不熟的人，更感到困難，不敢嚐試。可是每次歌劇院演出這四部劇，票房幾乎都賣光，可見世上有很多人喜歡這歌劇。紐約時報曾經刊出一段故事，有人去大都會歌劇院看這四部歌劇，他很驕傲的對旁坐的人說這是他第三次看的，可是旁坐的人回答說這是他的第二十一次經驗，害得這位先生不敢再誇口了。去年我們去西雅圖歌劇院看這歌劇時，有一個老兄說他看了七十五次了。這部十五小時的歌劇，為什麼有人百看不厭必有原因的。
1999年我們在舊金山第一次看了這四部劇後，覺得首次體驗到音樂劇上的一大巨作而感到了滿足，因而2000年在紐約大都會、2001年在西雅圖看了第三次，這三次都有不同體驗，也希望將來還有機會到其他歌劇院看到這巨作。
記得我在台大醫學院念書時，倫敦（ London）唱片公司推出第一套用立體錄製的”尼布龍的指環”歌劇唱片，全劇有十九張唱片，很少人敢購買。後來，大家對這歌劇的興趣漸漸增加，其他唱片公司也漸漸推出了不同的演出。尤其是CD碟片普遍之後，有很多公司發行了很多實況錄音，現在大致有二十多套不同的版本出現。
多才多藝的華格納喜愛莎士比亞和貝多芬
德國作曲家李查華格納（ Richard Wagner）是一個非常特殊的音樂家。他的生平、思想和作品都是值得大家爭論的。有人說有關華格納的書本之多，只次於耶穌基督，而且每本書，對他的見解，都有不同的看法，大部分人對他的做人、品行都不欣賞，因為他自傲，又搶奪了好朋友的妻子，可是他的音樂，尤其是歌劇，卻是非常受人重視的。
華格納於 1813年5月22日出生在戲劇家庭，他的父親是警察，也是業餘的演員。父親在他六個月時患病去世，母親改嫁給父親的朋友蓋耶（Ludwig Geyer）。蓋耶是當時有名的藝術家，擅長繪畫、唱歌、演劇和寫作，華格納從小就對戲劇非常有興趣，所以常常跟著他的繼父在劇院進出，他不但參加演劇，也對寫作戲劇發生興趣，一心想成為莎士比亞第二。他對音樂的興趣是受貝多芬影響，尤其是對第九”合唱”交響曲非常感動，所以從小就立志成為莎士比亞和貝多芬的綜合。
剛開始專攻戲劇，可是不久就發覺限於舞台上的戲劇是很單調的，所以開始學習音樂、作曲，才可以實現他的理想－綜合音樂與戲劇。他開始創作奏鳴曲、前奏曲、弦樂四重奏曲等各式歌曲，卻無法展現光芒，直到作曲歌劇後，才受眾人重視，因為他的歌劇綜合了音樂和戲劇，稱為”音樂劇（ Musical Drama）”，頗受人喜愛。
他的早期歌劇”仙妖（ Die Feen）”、”愛情的禁止（Des Liebesverbot）”和”李燕吉（Rienzi）”並不受人注目，可是後來的十部巨作成為世界各大歌劇院不可缺乏的重量歌劇，他歌劇最大的特色是他一人作曲又寫詞。
由神話故事中尋找題材
華格納從小就對希臘神話有興趣，長大後參加革命運動，被撒克遜政府通緝，逃避到瑞士，所以他一直想著作一部歌劇來表現他的思想與概念，他想從北歐或德國神話中尋找材料，在三十多歲時，看到了一本德文書”尼布龍歌曲（ Des Nibelungenlied）”，對其故事並發生興趣，就開始寫作劇詞。此劇描寫英雄西格菲德（Siegfried），背叛布崙喜德（Brunhilde）來討好根特（Gunther）之妹克林希德（Kriemhird），結果被哈根（Hagen）在打獵時謀殺的故事。華格納此這劇本取名為”西格菲德之死”，後來他覺得這個故事需要解說，所以寫了一本”西格菲特（Siegfried）”來描寫這英雄的生平，接著又寫了一本” 女武神（Die Walkiire）”來描寫這英雄的來源。最後又寫了一本序劇”萊茵的黃金（Rheingold）”來描寫天下諸神災難的起源。1852年起，華格納前後花了將近十年的時間才完成四部歌劇的劇本，後來他把他的劇本”西格菲德之死”改名為”諸神的黃昏（Gotterdammerung）”
劇本完成之後，華格納才開始作曲，一開始他就很快的完成了頭二部歌劇。於 1854年，他只花四個月時間完成了”萊茵的黃金”，六個月時間完成了”女武神”，二年後他開始寫作”西格菲德”，可是在一年內他只完成了第一、第二幕，以後就完全停止了十二年之後，才再度回來完成。
“萊茵的黃金”和“女武神”的作風和他以前的歌劇大有不同，華格納用不同的音樂動機（ Motive），表現不同的角色，而他能夠把不同的動機天衣無縫的結合在一起，使聽眾可以從動機上瞭解劇中不同角色的演出。
二十四年斷續完成鉅作
1857年的夏天，華格納無法繼續寫作”西格菲德”，因為他恐怕長作品”尼布龍的指環”完成之後，沒有人可以出資讓他演出。他開始寫作其他較短的歌劇。這期間他得到了巴伐利亞王路德菲二世的經濟支持，陸續完成了歌劇”崔斯旦與伊索蕾（Tristan and Isolde）”，”唐懷瑟（Tannhauser）”巴黎版和”紐崙堡名歌手。他的寫作技巧逐漸進步。1869年才開始回到”西格菲德”第三幕，接著進行”諸神的黃昏”，終於在1872年全部完成。
華格納從 1848開始著手寫作”西格菲德之死”到1872年，前後花了二十四年，才把這空前絕後的作品完成了。接下來的問題是如何演出，華格納從小就在劇院出入，所以對劇院瞭解非常深刻，他一直想自己設計一個最理想的劇院，才能真正表現他的巨作”尼布龍的指環”。
專門劇院表演華格納作品
幸好他得到了巴伐利亞王的寵愛與經濟支持，又發現了慕尼黑北部 130哩的一個小鎮，拜雷特（Bayreuth），是一處理想的地方，開始計劃建築他的劇院，專門演奏他的音樂，並在劇院附近建蓋了一棟房屋做為他的住宅，終於在他59歲生日時破土興建劇院，終於在1876年完成，當年八月十三日到十七日首次演出”尼布龍的指環”。
從那一年開始，拜雷特劇院每年夏天常有音樂節演出華格納的音樂，全世界愛好華格納音樂的人士都設法來這劇院觀賞歌劇，其熱潮不減於朝聖者。最主要的原因是這劇院的音響可說是其他劇院無可相比的，華格納雖然不是音樂專家，他卻知道如何將聲音傳到音樂廳的每個角落，他把樂團放在劇台後面，然後用反音板把聲音傳到舞台上，和歌唱的聲音融合在一起，再傳佈給聽眾。在這設計下，聽眾看不到樂團，演出開始時，全劇院變成漆黑，音樂卻在無形中出現，可說是達到音樂欣賞的最高境界。
故事描述神與人間醜陋面
這一套歌劇的故事雖然複雜，一旦瞭解了故事的基本原則，歌劇故事就瞭如指掌。華格納在這四部歌劇中引用了神、人、和半神半人等多重角色，他們都沒有完全的個性，常常為了”權”和”愛”掙扎，到了最後還是”愛”得勝。
他用了”萊茵的黃金”製造的尼布龍指環做為權利之象徵，不管神或人，都不擇手段的想擁有這指環來控制全世界，可是這指環受了詛咒，誰拿到手就會造成死亡，經過好幾代的掙扎之後，尼布龍指環物歸原主，回歸萊茵河內，世界才得以安寧。這個故事映射華格納對世間的不滿，真正描寫了神和人醜陋的一面。
序劇”萊茵的黃金”只有一幕，二小時的前奏劇”萊茵的黃金”有四景，沒有休息，全劇分成四景，每景中間用交響樂連續。
第一景是在萊茵河底，三個萊茵河女神在唱歌遊戲，好色的矮神阿伯利（ Alberich），妄想捉到一個女神來享樂，可是河底太滑，無法得手，這時他看到河底有一個發光的黃金，不太聰明的女神們告訴阿伯利這萊茵黃金的秘密，誰拿到這黃金造成指環後，就可以控制全世界，阿伯利得知後決定放棄”愛”來爭取”權”，結果他搶到了黃金，高興的回到他的地下世界，準備製造尼布龍指環來控制全世界。
第二景轉到萊茵河旁的山邊，獨眼神弗丹（ Wotan）和他的妻子弗麗卡（Fricka）正在欣賞在山上完成的大廟堂華哈拉（Valhalla）。弗丹利用二個巨人法弗納（Fafner）和法索特（Fasolt）來建造這廟堂，條件是要將弗麗卡和妹妹弗萊亞（Freia）送給巨人，當這二位巨人來討取弗萊亞時，弗丹卻拒絕給他們。因為弗萊亞的金蘋果可以保持他們永久的青春，弗丹請來火神羅格（Loge）來和二巨人商談，用阿伯利所搶到的萊茵黃金來購換弗萊亞。巨人暫時接受了這條件，可是他們還是拿弗萊亞當人質，弗丹與羅格就到地下世界找阿伯利。
為了權力，巨人互相殘殺
第三景是在地下洞裡面，阿伯利用指環控制了地下侏儒，命令他們製造黃金，他用黃金做了一個魔術盔帽唐赫姆（ Tarnhelm），弗丹和羅格從阿伯利與他的弟弟米墨（Mime）中看出了這盔帽的魔力。可以隨時化身為不同的形狀，於是他們引誘阿伯特化身為小蟾蜍，乘機把他捉起來，強迫他把萊茵的黃金送到地上來。
第四景又回到萊茵河旁，弗丹命令地下侏儒送上黃金，等待巨人來領取，弗丹又從阿伯利的手上搶取了尼布龍指環。此時阿伯利非常憤怒，喊出最可怕的詛咒：拿到指環的人必死。當二巨人帶著弗萊亞回來時，看到那些黃金，還認為不夠，弗丹只好給他們魔術盔帽唐赫姆。巨人還是不滿足，這時候他們發覺，弗丹手指上有一個發亮的指環，要求他拿下給他們，弗丹不肯放棄控制全世界的魔力指環，此時地神鵝達（ Erda）從地下出現，力勸弗丹放棄野心，他最後放棄把指環交給巨人，終於他們答應放回弗萊亞，當巨人開始搬動黃金時，趁法索特不注意時，另一位巨人法弗納把他打死，一人獨佔所有的黃金和指環，諸神看到這事，大家感覺到阿伯利的詛咒實現了。最後弗丹領導全家人走遍七彩大橋，進入華哈拉廟堂。
第一劇”女武神（ Die Walkure）”
中音樂動人
這部劇分為三幕。
第一幕開始就看到英雄西格孟（ Siegmand）戰敗逃難。西格孟是獨眼神弗丹與人間婦人生的兒子，他逃到了一處，並受到女主人西格琳德（Sieglinde）的照顧，不久房主狠丁（Hunding）回來，才發現西格孟是他的敵人。根據當時傳統，狠丁要讓西格孟安眠一夜，第二天才可以殺死他。
西格琳德將丈夫狠丁灌醉並勸西格孟逃亡。可是西格孟堅持留著不走，想找武器來抵抗。此時西格琳德想到不久之前有一位神秘的老人來到她家，把一隻劍插在房內的梣木幹上等待有一天真正的英雄可以把這把劍抽出來，西格孟聽到之後，就去拔劍，結果被他拔出來，於是準備應戰；同時他對西格琳德發生了感情，雖然在談話中發現她是他早年失落的雙胞妹，他們的愛情愈來愈熱，終於他把她當成妻子。
第二幕是在華哈拉廟堂裏弗丹和他的女兒布崙喜德（ Brunnhilde）談天。布崙喜德是弗丹和地神鵝達生的，她是女武神（Valkyries）之一。女武神是專門在戰場保護英雄打仗，當英雄戰死之後，把他們的遺體送上華哈拉廟堂，弗丹告訴布崙喜德到戰場保護西格孟，不能被狠丁打死。此時弗丹之妻弗麗卡憤怒的進來，命令弗丹不可保護西格孟，因為西格孟和西格琳德雙胞兄妹犯了近親相姦的大罪，如果弗丹保護了西格孟，他將失去一切。在這不得已的情況下，弗丹叫他的女兒布崙喜德改變計劃，一定要看西格孟被狠丁打死，她聽了之後想要辯解，可是最後還是服從父親的命令來到戰場。
善良女武神違逆父親命令
布崙喜德看到西格孟後，告訴他壞消息，可是當她看到西格琳德時，心裏感動，決定背叛父親的命令保護西格孟；天一亮，西格孟和狠丁開始打仗，布崙喜德出手防衛西格孟，此時弗丹忽然出現，用他的長槍把西格孟的寶劍打斷，結果狠丁很容易地殺死了西格孟，弗丹非常生氣，用他的一口氣，殺死了狠丁，在這混亂中，布崙喜德帶著西格琳德和被破斬的寶劍逃奔。
第三幕是在華哈拉山上，七位女神們都在高唱，此時布崙喜德帶著西格琳德來山上求生，可是她的姐妹們都不敢保護她們，因為大家都害怕弗丹，當她們看到弗丹來臨時，布崙喜德勸西格琳德逃生，因為她有懷孕，為了保護下一代，她決定往森林的方面逃亡，因為聽說森林內有一條大惡龍，很少人敢走近。
她離開了之後，弗丹出現，非常生氣，發誓一定要嚴重的懲罰不聽話的女兒，同時也開除她的女武神身分，布崙喜德一直求情，弗丹最後決定讓她深睡在華哈拉岩石上，用魔火來保護她，直到將來有一天出現一個不怕死的英雄來解救，她才可回醒過來。內心掙扎的弗丹，終於把他最疼愛的女兒放在岩石上，用魔火來保護她。
有很多愛好歌劇的人士認為這部劇”女武神”是這四部劇中最受人喜歡的一部，因為第一幕西格孟和西格琳德二人談情說愛的音樂，可說是愛情音樂的最高峰，第三幕結束時弗丹和布崙喜德父女情深的會話音樂也非常動人。女武神們的合唱音樂是很多人都很熟悉的，從劇情上說來，這部劇就是描寫弗丹企圖用他與凡人生的兒子西格孟去搶回尼布龍指環，可是被他的夫人弗麗卡看破，弗丹只好再想其他計謀去搶指環。
第二劇”西格菲德（ Siegfried）
描述新英雄搶回指環經過
全劇也分成三幕。第一幕是在森林的小屋裏，西格孟和西格琳德生下的兒子西格菲德已經長大。
他的母親不幸去世，他被侏儒阿伯利的弟弟米墨養大，米墨收養西格菲德的用意不正，因為巨人法弗納搶到指環後，用魔術盔帽唐赫姆把自己化身為一條大龍，來到森林的洞裏保護著指環，米墨希望西格菲德長大後可殺死這條龍並搶到指環，然後他再計謀殺死西格菲德取到指環。所以在開幕之後，他一直教西格菲德打鐵鑄劍，西格菲德討厭米墨多嘴，所以一直不理他，常常自己去森林和老熊玩。此時弗丹出現在這小屋，因為他也想看看將來的英雄西格菲德。
此時他遇到了米墨，於是二人開始鬥智，結果米墨輸了，弗丹在臨走前告訴米墨說”世上只有一個不知害怕的英雄”才可殺死法弗納大龍，米墨聽了之後恍然大悟，因為西格菲德完全不知害怕，西格菲德回來後，拿出父親遺留下來的斷劍，開始自己鑄成一支鋒利的寶劍，準備去森林裡面殺龍。
第二幕在森林裏山洞附近，阿伯利與弗丹再次見面，他們想吵醒在睡覺的龍，警告他有人準備來殺他，可是大龍不理他們，繼續睡覺；當二人走了之後，米墨帶西格菲德來到洞口，他吵醒了大龍，經過一場打鬥，西格菲德把法弗納化身的大龍打死，搶走了指環，但當他的嘴碰到龍血時，忽然間可以聽懂小鳥的叫聲，小鳥警告他米墨企圖要毒死他。於是他先下手殺死米墨，然後跟隨小鳥的指示，進入山上去尋找女人布崙喜德。
第三幕是在山上弗丹叫出地神鵝達，想請教她一些問題，可是她不理，說弗丹的權勢已將近尾聲，他也知道布崙喜德醒過來後，可能會繼承他的願望。不久西格菲德出現，看到弗丹擋路，於是用他的寶劍將弗丹的長槍打斷，從此弗丹的權勢完全消失了。西格菲德繼續上山，來到魔火包圍的岩石，看到了深睡中的布崙喜德，他的一吻叫醒了她，此時他才首次體會什麼叫害怕。他們二人漸漸進入愛潮。
第二部劇可說是描寫這新英雄的出生和搶回指環的經過，也是描述弗丹的末日。全劇動作很多，尤其是殺龍一景，是在其他的歌劇很少見到的，所以有很多人專門為了看這一幕來欣賞全劇的。
第三劇”諸神的黃昏（ Gotterdammerung）”精采華麗，全劇精華
這是華格納歌劇最長也最精采的一部，因為演出這歌劇需要十三位歌手，而且結束時舞台的變換也相當可觀。所以很少歌劇院能夠演出這部劇，這部歌劇分成序幕和三幕。
序幕一開始，就有三位司命運的女神（ Norn）一邊編絲一邊談論過去、現在和將來，特別提到弗丹如何得到智慧和用梣木做成長槍，可是終於長槍被砍斷，將來世界會被火燒毀，在她們的敘說時，絲斷了，於是她們也失去預言的能力，然後就回到地底和地神一起。天逐漸發亮，在岩石上的一對西格菲德和布崙喜德也發誓相愛，西格菲德將手上的指環送給布崙喜德，而她把寶馬送給他去遠行。
第一幕是在萊茵河旁的一個古堡。阿伯利的兒子哈根（ Hagen）對他的胞弟根特（Gunther）說他應該找布崙喜德來做事，而他的妹妹格特崙應嫁給西格菲德，這樣他就可以拿到那指環了。此時西格菲德出現，他們就暗中下迷藥，於是西格菲德完全忘記布崙喜德，而迷上格特崙。根特和西格菲德上山丘找布崙喜德。在山上的布崙喜德忽然間看到一位女武神華討德（Waltrcute）出現，告訴她父親弗丹的可憐下場，同時也要求她把手上的指環送還給萊茵女神，以免世界招來大禍，可是布崙喜德不肯，華討德終於失望的離開。
此時用魔術盔帽變形為根特的西格菲德忽然出現，強制用武力把布崙喜德手指上的指環搶走，並把她帶回哈根的古堡。
送回指環，產生新世界
第二幕一開始時，阿伯利出現在哈根面前，再三吩咐哈根要把西格菲德殺死，搶回指環。天一亮西格菲德很得意的回到古堡，聲稱根特已帶著布崙喜德將到，此時哈根高興地叫大眾準備酒席歡迎。布崙喜德到達時，很驚奇的看到西格菲德和這些人在一起，並聲稱要娶格得崙為妻，更驚奇的看到他手上帶著被搶去的指環。西格菲德出去後，哈根對布崙喜德說他一定要為她報復，當時不知底細的布崙喜德把西格菲德身上唯一的弱點告訴哈根，終於哈根、根特和布崙喜德一起發誓要聯合殺死西格菲德。
第三幕開始時，西格菲德在萊茵河旁的森林裏打獵，三位萊茵河女神來警告他將有凶兆來臨，並勸他把指環退還給她們才可避免大禍，可是西格菲德不理她們。此時哈根和一群人到達，暗中下昏藥給西格菲德飲用，趁他昏睡時，哈根從他背後的弱點下手刺死他，西格菲德在臨死前終於想到了布崙喜德。
這一群人就把西格菲德的屍體運回古堡，對根特說是打獵時意外死亡。根特不信，二人打起架來，哈根就很快的把根特殺死。當他走近西格菲德身旁想拿起指環時，西格菲德的手忽然伸直起來，哈根怕得不敢動，此時布崙喜德起來，聲稱她已知道全部的細節，要求大家為西格菲德準備隆重的火葬。從他手上拿起指環，送回萊茵女神，自己騎上寶馬，向火內衝進，此時古堡和華哈拉廟堂全被萊茵河水淹去，哈根也淹死在水底，遠遠的可聽到萊茵河女神的歌唱。此後新的世界開始，弗丹的願望終於實現。
欣賞”尼布龍指環”，應先了解音樂動機
這部長十五小時的歌劇對一般人說起來很不容易消化的，同時這是一個音樂和劇合成的作品，所以一定要看了才可瞭解，只聽音樂是不夠的。全部歌詞都是華格納自己用德文寫的，所以懂得德文是有益處的，不過我們即使不懂德文，也可以從音樂上去瞭解劇情。華格納把每一個角色和重要的劇情用音樂動機表現。所以首先就是要對這些音樂動機熟悉。
不過華格納在這四部歌劇中，用了將近一百五十個不同的音樂動機，所以也不容易全部記起來，幸好這些動機與角色的個性吻合，所以聽了幾次就會記得。在劇情的動機中，有二個最主要的，一個是”放棄愛（ Renunciation of Love）”動機，出現了很多次，當劇中角色放棄愛來追求權的時候這動機就會出現。另一個動機是”詛咒（Curse）”，從序劇阿伯特失去指環下詛咒後，每次由指環引起的災禍出現時，我們都可聽到這詛咒動機。
目前世界上至少有十套以上的全套”尼布龍的指環” CD列出，其中有些是在錄音室裏錄製的，有些是表演實況錄音的。其中最受人喜歡的是索爾第（Solti）指揮維也納愛樂管弦樂團的立體錄音，全套有十四張（London 455555-2）。這套是在錄音室內經過八年的時間才錄成，所以前後用了不同的歌唱家唱同一個角色，主角弗丹就由喬治倫敦（George London）和漢斯赫特（Hans Hotter）分唱。這一套的特色在樂團的音色，在大師索爾第的手下特別顯得雄壯。
另一套受人注目的貝姆（ Bohm）指揮的１９６７年拜雷特音樂節的實況錄音，這一套所用的歌手都夠標準，而且在實況錄音下，特別顯得逼真（Philips 420325-2）。此外，錄音比較新的有卡拉揚（Karajan）、李雯（Levine）、海丁克（Haitink）、薩瓦利許（Sawallish）和多赫納尼（Dohnanyi）等指揮的，各有特色。有些人專門找過去大師的實況錄音，其中比較出色的有福特萬格拉（Furtwangler）、克勞斯（Krauss）和肯貝（Kempe）等的指揮。
在錄影成品中至少有三套發行過。最早的一套是紀念拜雷特百週年錄製的。在 1980年發行了VHS和Laserdisc版，最近又發行了DVD版（Philips 070407-9），由現代指揮家兼作曲家布雷茲（Pierre Boulez）指揮，是法國有名的導演薛洛（Patrice Cheream）的製作，在美國電視上也放映過，這是一般觀眾第一次從電視上看到的，可是因為服裝和舞台設計比較現代化，例如弗丹穿著西裝上台，所以並沒有受到好評。
在 1990年代，DGG公司在紐約大都會歌劇院錄製了全套，發行成VHS和Laserdisc版，也在美國電視上播放。由於大都會歌劇院的豪華布景，和比較新的錄音、錄影技術，所以很受歡迎，最近DGG公司正在發行DVD版。還有一套是薩瓦利許在慕尼黑歌劇院指揮的演出錄影，在美國只發行VHS，而在日本發行過Laserdisc版。
我所聽過三套”指環”的感想
要欣賞”尼布龍的指環”最好是在現場觀賞，才可真正體會到華格納音樂和劇合成的效果。每年在世界各地都有演出，在歌劇雜誌上都有報導，英國的”現在歌劇（ Opera New）”和美國的”歌劇新聞（Opera News）”，其中最值得一去的歌劇院是拜雷特、紐約大都會、維也納歌劇院、倫敦皇家歌劇院等。
在 1990年六月，我們第一次去舊金山歌劇院欣賞全套的”指環”，因為這是我們第一次的經驗，所以事先準備了很多，也感到非常滿意。由他們歌劇院的常任藍尼格（Donald Runnicles）指揮，主要的歌唱家有摩理斯（James Morris）唱弗丹，伊格蓮（Jane Eaglen）唱布崙喜德，佈景設計還不錯，儘量保持古典的作風，可惜樂團奏出的聲音不夠雄壯，且歌唱家的水準不均，所以並不受到很高的評語，可是對我們第一次經驗而言，已經非常滿足了。
次年春天，我們的好友有大都會歌劇院的票讓給我們，結果我請假一個禮拜去紐約看第二套的指環。大都會的舞台可說是全世界最豪華的，佈景相當可觀的，可說是最傳統式的演出；同時指揮李閔和樂團可發出很雄壯的音色，加上很多名歌手男高音杜名哥（ Placido Domingo）唱西格孟，弗伊特（Deborch Voigt）唱西格琳德等，我們又坐在樓下第七排中央，所以聽完後非常滿足，餘音繞樑，可說是一生中很難得到的經驗。
2001年夏天我們又去西雅圖看了第三套”指環”，西雅圖歌劇院是演出”指環”有名的地方。現在每四年演出一次，已經有數十年的歷史了。聽說二十多年前，他們每次同時演出德文版和英文版。這次的演出，用”回歸自然”為主題，劇台佈景用美國西北部森林的景色，而大廟堂法哈拉從遠處看起來好像是西雅圖郊外的高山雷尼爾（Mountain Renier），而且角色在台上相吻相抱，真的把”指環”現代化、平民化，所以另有一番滋味。在歌唱家中有名的只有唱布崙喜德的伊格蓮。聽說她結婚後就定居在西雅圖，所以她常常在那裡演唱。本來要唱西格菲德的加拿大男高音烏德洛（Alan Woodrow）在演出前一天不幸摔斷了腿，所以臨時由代身出來演出。本來指揮是由瑞士名指揮家喬丹（Armin Jordan）擔任的，可是他生病未能出場，只好由代身弗特（Franz Vote）出場。整體而言，雖然音樂和歌唱不是第一流的，可是劇台設計和導演的功勞，我們也感到相當滿足。
總之，我們三年之內看了三套”指環”，得到不同的經驗和感想，但是心理還沒有滿足，將來如果有好的演出，一定不會錯過機會的。聽說 2006年拜雷特的”指環”將由北歐電影導演特萊亞（Lars Von Trier）演出，而美國的好萊塢也不甘落後，洛杉磯的歌劇院於同年聘請”星際大戰（Star Wars）”的導演路卡斯（George Lucas）執導。
參考資料
要欣賞“尼布龍的指環”除了上述的 CD、VHS、Laserdisc和DVD以外，還有很多可參考的資料。倫敦唱片公司出了一套二張CD的”指環”說明（London 443581-2）由名音樂學家庫克（D.Cooke）分析歌劇裏的音樂動機。另外，西雅圖歌劇院的經理簡金斯（Specight Jenkins）也錄製了一套說明分析，在美國書店裏可買到卡式錄音帶和CD版本。
書籍上有百本以上的參考資料，其中下面幾本對初步聽”指環”的朋友們較有用。
1.M.Owen Lee著”Wagner's Ring Turning the Sky Round”Limelight Editions
2.J.K.Holman著” Wagner's Ring A Listener's Companion Concordance”Amadeus Press
3.Simon Williams著”Richard Wagner and Festival Theatre”Praeger Publisher
4.George Bernard Shaw著”The Perfect Wagnerite”Herbert and Stone Company
5.Ernest Newman著”The Wager Operas”Princeton University Press |
